Primeramente, teniendo en cuenta el mal estado de conservación del retablo, se realizó una fijación preventiva sobre aquellas zonas que pudieran sufrir pérdidas de estratos durante los trabajos de manipulación en el proceso de desmontaje de elementos.
Posteriormente, después de realizar la recogida, siglado, catalogación de piezas sueltas y limpieza mecánica, se llevó a cabo la consolidación y fijación de la estructura pictórica restableciendo la unión entre estratos consiguiendo la estabilidad de aquellos que se encontraban desprendidos, abolsados o con peligro de levantamiento evitando vibraciones y pérdidas.
Antes de proceder a la eliminación de materiales filmógenos, se realizaron los test de solubilidad y ensayos previos reflejados en un cuadro donde se registraron las soluciones empleadas, la metodología, los objetivos y los resultados obtenidos, teniendo como referencia los análisis de las muestras extraídas. Se realizó una limpieza química con las soluciones elegidas en
los test de solubilidad según la zona a tratar variando en algunos casos
la metodología de aplicación. En zonas puntuales, nos ayudamos de métodos mecánicos con bisturí, sobre todo en aquellas policromías que ofrecían una mayor resistencia a su eliminación.
Reintegración de la capa de preparación con el objetivo de reponer la unidad material faltante. El estucado se realizó sobre las lagunas que se determinaron dentro del abanico de visión, teniendo en cuenta si sus dimensiones dificultaban la lectura y destacaban cromáticamente del resto de policromías. Finalmente, se desestucaron consiguiendo una mayor integración con el lijado y alisado, preparando las superficies para recibir la reintegración cromática en la que se emplearon técnicas discernibles. Para la coloración de las moldura nuevas, se utilizaron tintes al agua previas pruebas de color. Sobre aquellas que alteraban la percepción visual, se llevó a cabo un estucado y reintegración de la capa de preparación con acuarelas e iriodín siguiendo el mismo procedimiento que sobre el resto de lagunas localizadas en policromías y dorados respectivamente. Las técnicas empleadas fueron rigatino sobre aquellas que se encontraban en un plano cercano al espectador y tintas neutras sobre aquellas que estaban en cuerpos superiores. Los retoques se realizaron con pigmentos al barniz.
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Finalmente, se aplicó una capa de protección que garantizará la permanencia de las capas pictóricas y de la madera frente a los agentes externos.
Acabados los trabajos de intervención sobre el retablo, se procedió al cambio de emplazamiento del mismo colocándolo en el muro colateral de la epístola, realizando el montaje sobre la nueva estructura portante.
Como operaciones finales, dentro del plan de conservación preventiva se llevó a cabo un cambio de iluminación instalando un nuevo foco en el pilar derecho de la iglesia orientado hacia el retablo, al igual que la colocación de un vinilo especial antirreflectante que además filtraba los rayos solares perjudiciales para la obra.
